春節(jié)期間跟朋友閑談，聊的話題很多，當(dāng)然也少不了彼此都喜歡的詩(shī)詞，順帶也聊起了彼此喜歡的詩(shī)人。說起追星，我當(dāng)然也喜歡，但我更喜歡去追詩(shī)詞中那些愛豆。

    李白嘛，總感覺有些誤入凡間的氣息，他的詩(shī)歌飄逸灑脫，繡口一吐就是半個(gè)盛唐，也難怪人們把他稱作“謫仙人”；杜甫嘛，他的詩(shī)在整個(gè)詩(shī)歌史上也是天花板一樣的存在，可就是后半生活得太清苦了一些；蘇軾嘛，融會(huì)貫通，詩(shī)詞文賦繪畫書法樣樣一流，幾乎是百科全書式的人物了，他對(duì)身邊人也很好，是一個(gè)溫厚近人且才華橫溢的人。

    說起辛棄疾的時(shí)候，我和朋友幾乎一致認(rèn)為他是一個(gè)幾近完美的人，年少時(shí)的辛棄疾，像極了武俠小說中的俠客，以過人的膽識(shí)和武力值獨(dú)闖敵營(yíng)，留下了一段被人們津津樂道的傳奇故事。但他的這段傳奇故事在他整個(gè)的人生履歷表中，也只能算是小插曲，

    或許，按照劇本的一般套路，辛棄疾會(huì)以一員武將終其一生。令人意想不到的是，劇情來了一個(gè)逆向大翻轉(zhuǎn)，辛棄疾以詞人的身份給后世留下了最為濃墨重彩的一筆，辛棄疾存詞600多首，算上流傳過程中的遺失作品，或許這一數(shù)字會(huì)更多。

    辛棄疾不光是因?yàn)樵~作數(shù)量令世人稱道，更因?yàn)樗谠~作領(lǐng)域取得了極高的成就。他的豪放詞直接成為時(shí)代標(biāo)桿，引領(lǐng)了詞作潮流和風(fēng)尚，辛棄疾身后很多詞人，都以師承辛棄疾為榮，如南宋詞人姜夔就是其中一員。辛棄疾的豪放詞和蘇軾的豪放詞齊名，同為南北兩宋豪放詞的代表和巔峰，后世以蘇辛并稱。

    或許是天賦之才吧，辛棄疾是那個(gè)時(shí)代的風(fēng)云人物，他以傳奇的人生和社會(huì)閱歷為題材，用他飛揚(yáng)的詞情按譜填詞，釀成一闋闋傳世經(jīng)典之作。辛棄疾的豪放詞氣象開闊，意境雄壯，如千古名句“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”，再如“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”等膾炙人口的詞句，將愛國(guó)豪情和英雄氣概融為一體，讀來能給人帶來強(qiáng)烈的沖擊力，讀來酣暢淋漓。

    南宋著名詞人劉克莊在《辛稼軒詞序》中評(píng)價(jià)辛棄疾的詞作：“大聲鏜鎝，小聲鏗鏘，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無。其秾纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下。”劉克莊高度凝練地概括出辛棄疾詞作的特點(diǎn)，即辛棄疾的詞作既有婉約詞的清麗也有豪放詞的雄壯，他的豪放詞自成一家，無可替代，他的婉約詞，閑適自如，卓越不凡。

    辛棄疾將詞作格律拿捏得死死的，他的婉約詞也是異彩紛呈，“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是”，這樣動(dòng)人心扉的句子就是出自辛棄疾之手。此外，辛棄疾詞中也有一些小清新的作品。

    如描摹鄉(xiāng)村風(fēng)光與體驗(yàn)鄉(xiāng)村生活的詞作，如《清平樂》中的“茅檐低小。溪上青青草”，《玉樓春》中的“三三兩兩誰家女。聽取鳴禽枝上語”等詞句，富有生活氣息和鄉(xiāng)村生活情趣，讀來倍感親切。

    《四庫(kù)全書總目提要》中評(píng)價(jià)辛棄疾的詞作：“其詞慷慨縱橫，有不可一世之概，于倚聲家為變調(diào)，而異軍突起，能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗。”可以說，辛棄疾以其多樣的創(chuàng)作手法和藝術(shù)風(fēng)格，讓他的詞作具有別開生面的特色。

    辛棄疾與“西江月”

    在辛棄疾描摹鄉(xiāng)村風(fēng)光的小清新詞作中，《西江月·夜行黃沙道中》可以說是家喻戶曉的一首詞。辛棄疾寫這首詞的時(shí)候，正是他在朝中遭遇擠兌，無奈離開朝堂的時(shí)候，也是他離實(shí)現(xiàn)自己的生平抱負(fù)也愈加遙遠(yuǎn)的時(shí)候。無奈之下，他只能來到江西上饒鉛山，過起閑居的生活來，他怎能不苦悶愁煩呢？

    辛棄疾平生最大的夙愿就是“了卻君王天下事，贏得生前身后名”的功成名就，令詞人魂?duì)繅?mèng)縈的當(dāng)然是“布被秋宵夢(mèng)覺，眼前萬里江山”的家國(guó)命運(yùn)，這是辛棄疾真正關(guān)心的大事業(yè)。但是，辛棄疾選擇了韜光養(yǎng)晦，選擇了“既來之，則安之”的人生信條。

    辛棄疾根據(jù)鉛山四周的地形地勢(shì)，依據(jù)“高處建舍，低處辟田”的建設(shè)格局，親自設(shè)計(jì)了一處依山傍水的精致院落。在帶湖附近，辛棄疾修筑房屋一百多間，他在地勢(shì)較為寬闊的地方還開辟了許多荒地種植莊稼、蔬菜。這為他們一家人安居樂業(yè)提供了有力的保障，帶湖新居由此成為辛棄疾退隱躬耕的天地。

    對(duì)于修建帶湖新居的事情，辛棄疾曾這樣說道：“人生在勤，當(dāng)以力田為先。”因此，他把莊園取名為“稼軒”，并自號(hào)“稼軒居士”，由此，稼軒成為了文學(xué)史上的一個(gè)符號(hào)，而他的詞作風(fēng)格也被后世稱為“稼軒體”。

    一有閑暇時(shí)間，辛棄疾便約上知己好友，怡然自得地去游賞上饒風(fēng)光，寄情山水，體驗(yàn)田園生活，儼然過起了不問世事的半隱居式的生活。《西江月·夜行黃沙道中》一詞就是辛棄疾和好友夜游上饒城西的黃沙嶺時(shí)寫下的。原詞如下：

    明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

    七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。

    辛棄疾這首詞采用的詞牌名是“西江月”，“西江月”出自李白的《蘇臺(tái)覽古》一詩(shī)，因?yàn)槔畎状嗽?shī)中有“只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”的句子，西江是長(zhǎng)江的別稱。

    “西江月”后成為唐教坊曲名，再后來才用作詞調(diào)。“西江月”是雙調(diào)，共五十字，上下片各兩平韻，一仄韻，同部平仄互押，上下片起首兩句按照格律采用對(duì)仗。

    解讀詞作之前，先對(duì)詞的寫作背景做一個(gè)簡(jiǎn)單的交代，這種“知人論世”的方法有助于我們更好地去解讀詞作，更好地理解詞人的感情。

    這首詞是辛棄疾閑居上饒（今江西省上饒）時(shí)的作品，從宋孝宗淳熙八年(1181)開始，辛棄疾因?yàn)橹鲝埵諒?fù)而遭到政敵的排擠、打壓、甚至彈劾，所以他就回到了上饒過起了閑居的生活，這一賦閑就長(zhǎng)達(dá)十五年左右。

    期間雖然曾有復(fù)出，但都持續(xù)的時(shí)間很短，這期間辛棄疾的活動(dòng)軌跡都以上饒為中心，所以他也有更多的時(shí)間和閑情逸致去領(lǐng)略黃沙嶺的風(fēng)光。

    這首《西江月》就是辛棄疾賦閑期間，夜行黃沙道時(shí)寫下的一首詞作。小序中寫道“夜行黃沙道中”，黃沙道，就是通向黃沙嶺的道路。據(jù)清乾隆九年（1744年）刊行的《上饒縣志》記載：黃沙嶺在江西上饒縣西四十里，嶺高約十五丈，深而敞豁，可容百人。下有兩泉，水自石中流出，可溉田十余畝。

    由此可見，黃沙嶺一帶不僅是一個(gè)風(fēng)景優(yōu)美的去處，而且周圍都是可以灌溉的稻田，是一個(gè)飄著稻花飄香的世外桃源般的去處。

    辛棄疾曾經(jīng)不止一次去過黃沙嶺這個(gè)地方，每一次去都會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)和體驗(yàn)，因而也留下了不少描寫黃沙嶺風(fēng)光的詞作，現(xiàn)存有五首，其中有兩首是《生查子·獨(dú)游西巖》，詞作上片借山來自寫，又能將山品與人品相融，下片借月來自寫，也有與上片近似的曲筆和豐富情味，詞中名句“夜夜入青溪，聽讀《離騷》去”讓人過目不忘。

    此外，辛棄疾在黃沙嶺的作品還有一首《浣溪沙·黃沙嶺》、一首《鷓鴣天·黃沙道上即事》、另外一首就是本文所提及的《西江月·夜行黃沙道中》。

    這些詞作從不同的季節(jié)、不同的角度描寫了黃沙嶺的風(fēng)光，也體現(xiàn)了辛棄疾寫景詞中別開生面、清新自然的詞風(fēng)特點(diǎn)。其中《西江月·夜行黃沙道中》一詞的題材內(nèi)容平易真切，不過是描寫在黃沙嶺中詞人的所見所聞，都是一些極其平凡的景物，語言沒有雕琢修飾的痕跡，也沒有用到典故，層次安排自然流暢。

    然而，正是在看似平淡之中，卻蘊(yùn)藏著詞人潛心的構(gòu)思和醇厚綿柔的感情，通過這首《西江月》，我們也可以領(lǐng)略到辛棄疾詞中雄渾豪邁之外的另一種境界。

    開篇兩句“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”，詞人為我們呈現(xiàn)了夜行黃沙嶺的所見所聞，是黃沙嶺晚上的美麗景色：“明月”二字說明晚上是非常清朗的，月色皎潔，從“明月”二字也可以看出來，這樣的夜色正好適合詞人閑庭信步地行走在黃沙嶺道中。

    “驚鵲”二字寫出了晚上的安靜，這是以動(dòng)寫靜的手法。正是因?yàn)橐雇硖察o，而詞人行走的聲響驚動(dòng)了棲息在樹枝上的鵲鳥。

    因?yàn)檫@一句所描寫的是詞人的所見所聞，他沒有將自己寫進(jìn)詞中，所以給人造成的感覺是這皎潔的月色驚動(dòng)了棲息的鵲鳥，這又從一個(gè)側(cè)面寫出了夜晚的清幽和安靜。

    “清風(fēng)”是迎面吹來的涼爽的夏季晚風(fēng)，仲夏夜晚的清風(fēng)送來絲絲涼爽，詞人行走在黃沙道中，這樣的美景也讓人感到一絲愜意和舒適。鵲鳥和鳴蟬都是極其平常的，詞人卻把這些夜間景物巧妙地組合起來，有機(jī)地融進(jìn)一幅畫面之中。

    因?yàn)樾翖壖惨恍腥俗邉?dòng)的聲響驚動(dòng)了棲息的鵲鳥，它們飛離了樹枝，正是因?yàn)轾o鳥的驚飛，自然也就會(huì)引起樹枝的搖晃，與此同時(shí)，停歇在枝干的蟬因?yàn)闃渲Φ幕蝿?dòng)，而鳴叫起來。

    “驚鵲”和“鳴蟬”都是充滿動(dòng)感的畫面，更是詞人以動(dòng)寫靜的手法，更進(jìn)一步襯托出月光的皎潔和夜晚的美好。“鳴蟬”又點(diǎn)明了季節(jié)，是盛夏時(shí)節(jié)特有的物候現(xiàn)象。據(jù)《禮記》中的記載，夏至?xí)r節(jié)“鹿角解，蟬始鳴，半夏生，木槿榮”。

    由此可見，辛棄疾此次夜行黃沙道中的時(shí)節(jié)正好是仲夏時(shí)節(jié)，在這個(gè)美到讓人心醉的晚上，自然界所呈現(xiàn)出來的是一派萬物崢嶸的美好景象。辛棄疾心中有愛，眼中有光，他的雙眼如同一部移動(dòng)的高清攝像機(jī)一樣，能敏銳地捕捉到生活中不易察覺的細(xì)微之處，所以他筆下的鄉(xiāng)村風(fēng)光不僅充滿了意趣，而且呈現(xiàn)出靜謐的美感，這兩句因?yàn)槔世噬峡诘男珊臀绖?dòng)人的畫面而被后世譽(yù)為千古絕唱。

    這種處處流動(dòng)著美感的鄉(xiāng)村風(fēng)光也為下文中稻花香的出場(chǎng)做好了鋪墊，接下來的兩句“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”，詞人的視角發(fā)生了轉(zhuǎn)移，他所攝取的畫面也由空中轉(zhuǎn)向地面，但詞義過渡自然、了無痕跡，如同無縫連接。

    因?yàn)樵~作的開篇句是從夜空寫起的，這兩句卻是詞人對(duì)周圍稻田的描繪，因?yàn)樯衔恼f到，黃沙嶺一帶有沃野的稻田。其實(shí)這兩句更加表現(xiàn)了詞人對(duì)黃沙嶺一帶風(fēng)光的描繪，從撲面而來的稻花香氣中，詞人展望了稻子成熟，豐收在即的收獲景象。

    “稻花香里說豐年”一句中的“香”字，點(diǎn)明稻花盛開，也說明詞人心中的喜悅之情。詞人或許與隨行的人已經(jīng)討論即將到來的熱火朝天的豐收?qǐng)鼍啊５撬麑⑦@種豐收的喜悅從青蛙的叫聲中不露痕跡地寫出來，構(gòu)思確實(shí)奇妙。

    在詞人的感覺里，他聽到在稻田里鳴叫的一片蛙聲，連青蛙似乎都在爭(zhēng)說即將到來的收獲。詞作的妙處就是呈現(xiàn)出了人與自然和諧相處的景象，他先寫出稻田里青蛙的叫聲，再以行文的方式補(bǔ)充說明聲音的來源。

    上片短短四句，完全是詞人抒寫仲夏夜黃沙嶺的景物和詞人的感受，然而字里行間卻洋溢著一派萬物崢嶸的美好景象，這是一個(gè)洋溢著豐收年景的仲夏夜。

    “七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”，詞人又一次將視角轉(zhuǎn)向天空，夜晚的天空星星寥落稀疏、星星點(diǎn)點(diǎn)。夜雨來得又很突然，但是卻是輕微的一陣細(xì)雨，這樣的雨不會(huì)給夜行黃沙道帶來不便，反而更增添了夜晚的涼爽。

    星星點(diǎn)點(diǎn)的夜空，輕微的細(xì)雨，這又契合了黃沙嶺的清幽夜色、恬靜氣氛和淳樸自然的風(fēng)光。辛棄疾心中有愛，眼中有光，所以他筆下的景物才會(huì)呈現(xiàn)出一種震撼人心的畫面感和質(zhì)地感。

    “舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見”，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，小橋一過，鄉(xiāng)村林邊茅店的影子卻意想不到地展現(xiàn)在他的眼前。這兩句表明詞人雖然曾多次來到過這里，對(duì)黃沙道已然很熟悉，可是因?yàn)閯偛盘兆碛谪S年在望之樂的一片蛙聲中，連早已臨近的那個(gè)社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有察覺。

    “路轉(zhuǎn)”和“忽見”兩個(gè)詞語，既襯托出了詞人對(duì)茅店突然出現(xiàn)在視線里的喜悅之情，又表達(dá)了他由于沉浸在稻花香中那種怡然自得的陶醉之情。因?yàn)樵~人的每一個(gè)審美因子都陶醉于鄉(xiāng)村風(fēng)光中，以至于他流連在黃沙嶺醉人的夜色和迷人的稻花香里，從而忘了道途遠(yuǎn)近。“路轉(zhuǎn)”和“忽見”兩詞相得益彰，體現(xiàn)了詞人深厚的藝術(shù)功底，讀來回味無窮。

    這首《西江月》的題材內(nèi)容不過是黃沙嶺道中平常的景物；詞作語言淳樸自然，沒有任何雕飾修飾的痕跡；層次安排自然流暢，就是隨行隨寫，隨感而發(fā)。詞人描寫的是一個(gè)洋溢著豐收年景的仲夏夜，字里行間洋溢著一派萬物崢嶸的美好景象

    這樣的構(gòu)思和描繪，可以說是辛棄疾平淡風(fēng)格中最典型的了，在平淡中蘊(yùn)含著詞人深厚的藝術(shù)功力。這一切都源于詞人雄渾豪邁的氣質(zhì)和情真意摯的心靈的完美結(jié)合。

    小話詩(shī)詞

    縱觀辛棄疾的一生，他的一腔傷時(shí)憂國(guó)的愛國(guó)情懷，在很多詞作中都表現(xiàn)得淋漓盡致，如“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”，就是一種強(qiáng)烈的情感宣泄。但有時(shí)辛棄疾卻又運(yùn)用旁敲側(cè)擊或烘云托月的方法，特別是選取有典型特征的景物，比興并用，賦予景物以情感色彩和見微知著的寄托，在雄渾的詞風(fēng)中又有輕松明快的特點(diǎn)。

    辛棄疾是南宋杰出的豪放派詞人，他的風(fēng)格以沉雄激越著稱，他的人生歷經(jīng)坎坷、飽經(jīng)滄桑，他將多樣的人生融進(jìn)詞作中，這也造就了稼軒詞不拘一格的藝術(shù)風(fēng)格。

    經(jīng)歷過繁華，才能耐得住寂寞。在經(jīng)歷了繁華與蕭瑟之后，成熟的人有悟透人生的睿智，有看破紅塵的灑脫，于是返璞歸真，心態(tài)平和。

    在閑居上饒鉛山帶湖時(shí)，辛棄疾雖然是仕途失意，但他的創(chuàng)作卻迎來了巔峰期，在此期間他寫下了大量既有主調(diào)而又有變調(diào)的吟詠田園生活與鄉(xiāng)村風(fēng)光的詞作。因此辛棄疾在慷慨縱橫之外，還有其淡泊瀟灑的一面。

    從辛棄疾怡然自得的心態(tài)和靈活筆調(diào)的著手來看，《西江月·夜行黃沙道中》的格調(diào)也和辛棄疾胸襟浩瀚、氣勢(shì)縱橫的風(fēng)格是一脈相通的。這首詞揮灑自如，文字平易卻又不失格律的精美。所以，這首詞是辛棄疾寫景詞中別開生面、清新自然、輕松明快詞風(fēng)的代表作品。