2025年1月12日，“中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒·映話系列”的首場(chǎng)活動(dòng)在杭州天目里美術(shù)館舉行。這場(chǎng)名為《想象和敘事：被置入廚房、稻田和物種之上的影像》的活動(dòng)，由上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館與天目里美術(shù)館聯(lián)合策劃，中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒總監(jiān)施瀚濤與天目里美術(shù)館策展人孫熳共同主持，邀請(qǐng)毛晨雨、蔣涵萱、費(fèi)亦寧三位影像藝術(shù)家播放和分享他們的藝術(shù)實(shí)踐。

對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)，從左至右：毛晨雨、費(fèi)亦寧、蔣涵萱、孫熳、施瀚濤圖片由天目里美術(shù)館提供，攝影：錢(qián)文軒

“之所以首站選擇杭州，源于滬杭兩地影像藝術(shù)互動(dòng)的歷史，‘85新潮’后，張培力、楊福東等一代影像藝術(shù)家的實(shí)踐就在滬杭兩地展開(kāi)。‘映話系列’既是對(duì)這一歷史傳統(tǒng)的繼承，也是對(duì)未來(lái)交流形式的探索。”施瀚濤說(shuō)。

據(jù)悉，“中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒”（下簡(jiǎn)稱“影像年鑒”）由上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館2023年發(fā)起并主辦，是一個(gè)以中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)實(shí)踐的第一線觀察和資料收集為基礎(chǔ)，開(kāi)展現(xiàn)象分析與整理，進(jìn)行文獻(xiàn)及作品的展示與交流的平臺(tái)，并力求通過(guò)穩(wěn)定而有效的工作機(jī)制，逐步發(fā)展成為中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)最全面而詳細(xì)的文獻(xiàn)庫(kù)。

在歷時(shí)一年多的時(shí)間里，影像年鑒工作組共收集到2023年在國(guó)內(nèi)外公開(kāi)展示和發(fā)表的中國(guó)藝術(shù)家的兩千余件影像藝術(shù)作品。在這期間，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館分別與浙江、四川高校簽訂館校戰(zhàn)略合作協(xié)議，建立影像年鑒長(zhǎng)三角、西南地區(qū)工作站，發(fā)布“長(zhǎng)三角狀況報(bào)告”、舉辦多場(chǎng)影像論壇等。目前，“地方與講述——首屆中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒展”正在多倫現(xiàn)代美術(shù)館展出，展覽基于“中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒”2023年度的觀察，展出15位（組）藝術(shù)家的當(dāng)代影像藝術(shù)作品；《地方與講述——中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒2023》也正在編撰中。

如何在更大的范圍內(nèi)，對(duì)影像藝術(shù)的多樣性進(jìn)行呈現(xiàn)？如何讓“影像年鑒”中豐富的藝術(shù)生態(tài)被更多人了解，“映話系列”由此開(kāi)啟。

2024年4月，“中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒·長(zhǎng)三角狀況報(bào)告”在影像上海藝術(shù)博覽會(huì)C03展位展出，并舉辦《未來(lái)圖像創(chuàng)造者》論壇

“映話系列”，關(guān)于三部影像作品的探討

所謂“映話系列”，即放映+對(duì)話。首場(chǎng)“映話系列”，《想象和敘事：被置入廚房、稻田和物種之上的影像》邀請(qǐng)到毛晨雨、蔣涵萱、費(fèi)亦寧，分別帶來(lái)《細(xì)毛家屋場(chǎng)的宇宙主義者》、《廚房里的談話》系列之《你會(huì)知道我的名字嗎？》，以及《月之濱Ⅱ：你我的坐標(biāo)》三部影像，也正是稻田、廚房和物種之上的主題。

其中，毛晨雨出生于湖南，1990年代畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)，現(xiàn)工作生活在上海。自2012年開(kāi)始，毛晨雨在湖南創(chuàng)建探析中國(guó)鄉(xiāng)村社會(huì)的實(shí)體媒介“稻電影農(nóng)場(chǎng)”。此次放映的《細(xì)毛家屋場(chǎng)的宇宙主義者》是2023年上海雙年展的參展作品，他以故鄉(xiāng)“細(xì)毛家屋場(chǎng)”為基點(diǎn)，探討人類(lèi)、自然和非人類(lèi)之間的關(guān)系。他通過(guò)“電影”的隱喻，將地方故事融入一種宇宙的整體視角，強(qiáng)調(diào)人與地景、歷史和生態(tài)的多重聯(lián)系。在對(duì)談中，毛晨雨提到自己對(duì)鄉(xiāng)土議題的關(guān)注已有22年，他選擇湖南、湖北、貴州作為重點(diǎn)區(qū)域，展開(kāi)對(duì)鄉(xiāng)村生活、記憶和生態(tài)的深度探索。這種長(zhǎng)期實(shí)踐使“稻電影”成為一種有機(jī)的創(chuàng)作方式，將影像作為文獻(xiàn)，既記錄又創(chuàng)造新的敘述可能。在“稻電影”中，種子成為一個(gè)隱喻，既象征著記憶和生命的延續(xù)，也反映了現(xiàn)代農(nóng)業(yè)技術(shù)與生態(tài)變化之間的張力。例如他提到湖南農(nóng)科院的一次實(shí)驗(yàn)，展現(xiàn)了現(xiàn)代農(nóng)業(yè)技術(shù)在鄉(xiāng)村中的入侵與消失，這為鄉(xiāng)土敘事增加了新的復(fù)雜性。

毛晨雨，《細(xì)毛家屋場(chǎng)的宇宙主義者》（靜幀），2023年，影像裝置（4K單屏、立體聲），9分27秒（作品由上海雙年展“宇宙電影”委任制作，圖片由藝術(shù)家本人提供）

毛晨雨所說(shuō)的種子實(shí)驗(yàn)，恰好呼應(yīng)了影像藝術(shù)家費(fèi)亦寧的動(dòng)畫(huà)作品《月之濱Ⅱ：你我的坐標(biāo)》。費(fèi)亦寧1990年代初出生于哈爾濱，畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院與帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院，現(xiàn)工作生活于上海。她在《月之濱Ⅱ：你我的坐標(biāo)》中以未來(lái)后人類(lèi)的想象為背景，呈現(xiàn)了一種跨越時(shí)間與物種的敘事方式。通過(guò)紡織機(jī)、藻類(lèi)、膠片的視覺(jué)偶然性與敘事的經(jīng)緯線結(jié)構(gòu)，將媒介記憶與個(gè)體情感聯(lián)系起來(lái)。

更為年輕的蔣涵萱出生于杭州，畢業(yè)于英國(guó)牛津?學(xué)和英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為上海美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)專業(yè)講師。她的《廚房里的談話》系列始于2019年，當(dāng)時(shí)在拉脫維亞的里加駐地時(shí)，發(fā)現(xiàn)廚房是重要的社交空間，除了做飯功能，也是成為人們談?wù)撊粘！⒄魏蜕鐣?huì)議題的地方。這一發(fā)現(xiàn)啟發(fā)了整個(gè)項(xiàng)目的延續(xù)，此后“廚房系列”在英國(guó)牛津與倫敦、成都A4藝術(shù)中心駐地、瑞士多個(gè)城市展開(kāi)，藝術(shù)家通過(guò)與不同文化群體的互動(dòng)研究了廚房空間的多功能性與情感潛力。此次放映的《你會(huì)知道我的名字嗎？》來(lái)自成都駐地的拍攝。作品以四川青城山及成都一個(gè)家庭廚房為拍攝主場(chǎng)景，結(jié)合了真實(shí)生活片段與虛構(gòu)情節(jié)，講述了三位男性的故事。其中的黑人舞者是一位在巴黎生活、幾近失明的殘疾舞者，但他卻積極組織社區(qū)活動(dòng)和舞蹈對(duì)決，致力于幫助少數(shù)群體找到歸屬感和身份認(rèn)同。蔣涵萱還在巴黎拍攝了他所生活的社區(qū)，展現(xiàn)了他的努力與堅(jiān)持。

蔣涵萱，《廚房里的談話III》之影像《你會(huì)知道我的名字嗎？》（靜幀），2023年，數(shù)字化超16毫?膠?電影&4K，??&彩?，16分10秒（致謝A4國(guó)際駐留中心，圖片由藝術(shù)家本人提供）

在對(duì)談中，蔣涵萱提到廚房在文化差異中的普遍性：無(wú)論是在里加、成都，還是在瑞士和英國(guó)，不同文化背景下的人們?cè)趶N房中的行為和情感表達(dá)各具特色，但都指向人類(lèi)對(duì)情感連接的普遍需求。她也以此延伸出多種形式的藝術(shù)作品。

孫熳和施瀚濤在映后分享中，均提到了“連接”——無(wú)論是費(fèi)亦寧的時(shí)間與物種的跨越性敘事，蔣涵萱通過(guò)廚房媒介對(duì)社群的聯(lián)結(jié)，還是毛晨雨通過(guò)家族與地方的記憶構(gòu)建，都試圖在現(xiàn)代性的斷裂與碎片化經(jīng)驗(yàn)中尋找位置。

費(fèi)亦寧，《月之濱Ⅱ：你我的坐標(biāo)》（靜幀），2023年，影像（單通道影像、動(dòng)畫(huà)、超8毫米膠片、4K、彩色、聲音），12分26秒（圖片由藝術(shù)家本人提供）

從長(zhǎng)三角合作開(kāi)始，呈現(xiàn)各地藝術(shù)生態(tài)

“影像年鑒”項(xiàng)目從創(chuàng)立伊始，便以全國(guó)性視野關(guān)注當(dāng)代影像藝術(shù)的發(fā)展，而長(zhǎng)三角地區(qū)因其密集的藝術(shù)資源與活躍的創(chuàng)作氛圍，成為年鑒項(xiàng)目的重要基點(diǎn)。

談及與天目里美術(shù)館的合作，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)曾玉蘭提到，2024年11月初，天目里以美術(shù)館為樞紐，集合杭州本地的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，發(fā)起”杭州當(dāng)代藝術(shù)周”，且在時(shí)間上與“上海藝術(shù)周”對(duì)接，形成兩地之間的對(duì)話。在此之后，經(jīng)過(guò)上海多倫美術(shù)館與杭州天目里團(tuán)隊(duì)多輪溝通，從選擇放映影片，到每個(gè)細(xì)節(jié)落實(shí)到位，才形成了“映話系列”第一站，也是多倫美術(shù)館與天目里美術(shù)館館際交流的開(kāi)始。

BY ART MATTERS 天目里美術(shù)館

“天目里美術(shù)館是一個(gè)新興的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，多倫美術(shù)館有著20多年的歷史，雙方擁有的優(yōu)勢(shì)和資源是不一樣的，兩個(gè)館的合作會(huì)帶來(lái)更多聯(lián)動(dòng)效應(yīng)。”曾玉蘭說(shuō)，“合作不是把‘影像年鑒’內(nèi)容帶到其他機(jī)構(gòu)去巡展，而是期待與更多的藝術(shù)機(jī)構(gòu)聯(lián)動(dòng)合作，依托‘影像年鑒’這個(gè)開(kāi)放性學(xué)術(shù)平臺(tái)共同策劃新的項(xiàng)目，找到不同機(jī)構(gòu)自身的特點(diǎn)，優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，把本地藝術(shù)生態(tài)和話題融入其中。‘影像年鑒’作為開(kāi)放性、平臺(tái)性的項(xiàng)目，希望通過(guò)資源共享的方式更有效地促進(jìn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的良性發(fā)展。”

上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館外景

天目里美術(shù)館副館長(zhǎng)吳天表示影像藝術(shù)的發(fā)展動(dòng)態(tài)與歷程亦是天目里美術(shù)館持續(xù)關(guān)注與深入探索的重要命題，希望映話系列活動(dòng)能為觀眾帶來(lái)新的思考與啟發(fā)。

上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館《地方與講述——首屆中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒展》展覽現(xiàn)場(chǎng)

目前，《地方與講述——首屆中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒展》將在上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館展出至2025年2月23日。同時(shí)，“影像年鑒”項(xiàng)目2025年度的影像作品與文獻(xiàn)也已經(jīng)啟動(dòng)公開(kāi)征集，“映話系列”和“影像年鑒”相關(guān)活動(dòng)也將在南京、武漢、北京等地的藝術(shù)機(jī)構(gòu)聯(lián)動(dòng)展開(kāi)。相關(guān)活動(dòng)打破展覽和出版物的限制，為藝術(shù)家和觀眾提供更加豐富的交流平臺(tái)和靈活的活動(dòng)形式，在持續(xù)探討“地方與講述”的主題下，呈現(xiàn)影像藝術(shù)的多元生態(tài)，也希望促進(jìn)更多人參與對(duì)于影像藝術(shù)的討論。

2025年1月1日起，中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒項(xiàng)目公開(kāi)征集2025年度影像作品及文獻(xiàn)。